خبرگزاري فارس: فيلمبرداري «كيميا و خاك» از پروژه سي‌سالگى انقلاب اسلامى با بازي متفاوت «حامد بهداد» در نقش يك روحاني و استاد دا‌نشگاه در زمان انقلاب اواخر امسال به پايان مي‌رسد.

نشست نقد و بررسي فيلم‌ سينمايي « هر شب، تنهايي »

صدرعاملي در نشست خبري «هر شب تنهايي»: مي‌خواستم در لحظه لحظه فيلم ايمان جاري باشد .
فيلم‌سازان ما از زندگي طبيعي مردم غافل هستند.

نشست نقد و بررسي فيلم‌ سينمايي «هر شب، تنهايي» پس از اولين نمايش آن در سينما فلسطين (سينماي رسانه‌ها) با حضوررسول صدرعاملي ـ كارگردان ـ فرج حيدري ـ فيلم‌بردار ـ كامبوزيا پرتوي ـنويسنده فيلم‌نامه و حامد بهداد بازيگر فيلم برگزار شد.

 به گزارش خبرنگار سينمايي خبرگزاري دانشجويان ايران(ايسنا)، رسول صدرعاملي كارگردان اين فيلم در ابن نشست در پاسخ به پرسشي كه مبني بر فاصله گرفتن او از فيلم‌هاي قبلي‌اش مطرح شده بود عنوان كرد: شايد اين مساله موقتي باشد و من مجددا به جاي اول خود بازگردم. بخشي ديگري از اين مساله نيز به سن وسال و دركي كه از منيت و فضاي روشنفكري القاء شده كه واقعي هم نيست، برمي‌گردد. گاه بر اثر نوعي روشنفكري القاء شده افراد براي فيلم‌سازي به سراغ مضامين بحراني و ملتهب و تند و تيز مي‌روند. در حالي كه بخش عمده‌اي از مردم كشور زندگي طبيعي‌ را مي‌گذرانند و اين مساله‌اي است كه بسياري از مواقع ما سينماگران به آن توجه نمي‌كنيم.

او ادامه داد: سال‌ها بود كه آمارهاي مختلفي از تعداد زائران داشتيم، زائراني كه در جاي جاي اين دنيا به زيارت اماكن خاص مي‌رفتند. بحث من در اين فيلم اين بود كه به زائر بپردازم. و مفهومي از اين واژه را به تصوير بكشم اما به تصوير كشيدن چنين چيزي بسيار سخت است. چرا كه براي به تصوير كشيدن آن تو بايد در ذهن،‌روح و روان فرد رسوخ كني و بفهمي كه چگونه او پس از زيارت حالي خوش پيدا مي‌كند.

 صدرعاملي درادامه ساخت اين فيلم را تجربه‌اي خوب دانست كه تنها با كمك عوامل آن ممكن شده است. كارگردان فيلم «هر شب تنهايي» درپاسخ به پرسشي كه مبني بر بي رمق بودن فيلمنامه‌ي اين فيلم مطرح شده بود هم اظهار كرد: در ابتدا براي اين فيلم در طول سه سال 9 فيلمنامه نوشتيم. فيلمنامه‌هايي كه به شدت بر روي آنها تحقيق و كار شده بود، حال اگر برخي از مخاطبان اين فيلمنامه را بي‌رمق مي‌دانند، بايد بگويم كه ما تلاش خود را كرده‌ايم كه روح حاكم بر فيلم دچار خطر‌هايي مانند، متهم شدن به خرافه‌پرستي و يا شعاردهي نشود.

 او در پاسخ به سوال ديگري كه جوياي نزديكي اين فيلم با افكار شخصي او شده بود هم گفت: حتما اين فيلم به افكارم نزديك بوده كه با چنين شوقي به سراغ آن رفته‌ام. سينما از نظرم به دو نوع محدود مي‌شود كه نوع اول آن سينماي تجربي است،‌اين سينما حالتي ساختار شكن دارد و در تمام دنيا توسط دولت حمايت مي‌شود. سينماي ديگر سينماي عرضه است، كه در آن فيلمساز مي‌تواند با هر موضوعي كه علاقه دارد فيلمي بسازد كه به واسطه‌ي آن مخاطب جذب سينما شود. در اين نوع بسياري از مواقع فرد فكر مي‌كند كه بهترين تم را انتخاب كرده و فيلمي با جذابيت‌هاي خاص خواهد ساخت، اما ممكن است كه بعد از ساخته شدن فيلم فرد ببيند كه كمتر به اهداف خود رسيده و يا اصلا به اين اهداف دست نيافته است.

اين كارگردان درادامه‌ي اين نشست اظهار كرد: بحث سه گانه‌ي جديد من زيارت،‌زائر و يا حتي ايمان هم نيست بحث در اين فيلم‌ها آن است كه فيلمي باگونه‌اي متفاوت با فيلم‌هاي ديگر به گونه‌اي ساخته شود كه ايمان در لحظه لحظه‌ي آن جاري باشد. او ادامه داد: در هنگام ساخت اين فيلم عوامل گروه به شدت تحت تاثير فضاي فيلم قرار گرفتند، تا جايي كه برخي از مسوولان آستان قدس رضوي در انتهاي كار از ما حلاليت طلبيدند و گفتندكه جور ديگري در مورد هنرمندان فكر مي كردند.

 به گزارش ايسنا، صدرعاملي در بخش ديگري از اين نشست هم به بازي حامد بهداد و ليلا حاتمي اشاره كرد وگفت: سال‌ها است تعريفي كه از حامد بهداد داريم، بيشتر به تلاش‌هاي بيروني او مربوط مي‌شود و ذهن او در اين مدت كمتر مورد توجه قرار گرفته است، در مورد ليلا حاتمي نيز وضع به همان گونه بوده است. اما واقعيت آن است كه اگر چه اين دو در ايفاي نقش‌هاي خود بسيار خوب عمل كردند، اما سختي اصلي اين كار بر دوش گروه فيلمبرداري بود.

 اين كارگردان در ارتباط با سفارشي بودن اين فيلم هم اظهار كرد: اين فيلم اصلا سفارشي نيست، البته درست است كه براي ساخت آن سفارش گرفته‌ايم، اما به هيچ عنوان فيلمي سفارشي نساخته‌ايم.

كارگردان «هرشب تنهايي» در پاسخ به سوالي كه مبني بر ضعيف بودن فيلمنامه‌ي اين فيلم مطرح شد نيز اظهار كرد: از ابتداي اين پروژه با تمام اعضاي گروه عهد بستيم كه در طول كار برخي اصول را به طور جدي رعايت كنيم و من اكنون فكر مي‌كنم كه نتيجه‌ي اين مساله به خوبي در فيلم ديده مي‌شود، فقط مخاطب بايد كمي حوصله داشته باشد و با حوصله به تماشاي فيلم بنشيند. من فكر مي كنم كار يك روزنامه‌نگار و منتقد نيز مانند كار ما نيازمند كمي صبر ولطافت است. لذا توصيه مي‌كنم كه ابتدا فيلم را با حوصله ببينيد و بعد اينگونه قضاوت كنيد.

او ادامه داد: ممكن است ما در هنگام انتخاب يك رمان بتوانيم هر قصه‌اي كه دوست داريم انتخاب كنيم، اما در مورد سينما نمي‌توان اينگونه انتخاب كرد و به نظر من اين فيلم داستاني بسيار خوب داشته است و من در كل اعتقادي به سينماي بدون قصه ندارم.

حامد بهداد بازيگر اين فيلم هم در صحبتي كوتاه عنوان كرد: تمام اين فيلم و كار آن برگفته از احساس و حال و هواي افراد است، لذا در صحبت درباره‌ي آن لزومي نمي‌بينم كه حرفي از تكنيك به ميان بياورم. كامبوزيا پرتوي نويسنده‌ي اين فيلم هم اظهار كرد: در ابتدا قصه‌ي اين فيلم را اصغر فرهادي به نگارش در آورده بود، اما پس از آنكه اين طرح تصويب شد او درگير كار ديگري شد و به همين دليل من با گروه همكاري كردم. اكنون كه فيلم ساخته شده است بسيار افسوس مي خورم، چرا كه معتقدم اين فيلم فرصت بسيار مناسبي بوده كه ما در آن روايت خود از ده فرمان را به تصوير بكشيم، چرا كه در ابتدا قرار بود كه اين مجموعه متشكل از چهارده قصه باشد كه متاسفانه اين اتفاق نيفتاد.

 پرتوي در ارتباط با سوالي كه مبني بر ضعف اين فيلمنامه مطرح شده بود نيز عنوان كرد: طبق عادتي كه دارم همواره فيلمنامه‌ها را به شكل باز مي‌نويسم و در آنها همه‌ي موارد را به نگارش در مي‌آورم و بعد به هنگام ساخت فيلم پس از مشورت با كارگردان شروع به كوتاه كردن فيلم‌نامه مي‌كنم، در مورد اين فيلم نيز مساله به همين شكل بود و قرار بود مجموعه‌اي 14 قسمتي ساخته شود كه مدت زمان هر قسمت آن بين 45 تا 50 دقيقه باشد، اما شوراي صداوسيما هنگامي كه فيلمنامه‌ي اين فيلم را ديد اظهار كرد، كه حيف است اين فيلمنامه كوتاه شود. البته يك اشكالي كه در اين فيلمنامه وجود دارد مشكل دوپارگي آن است كه البته اين دو پارگي مي‌بايستي وجود داشته باشد. اما اگر امروز بيننده‌اي احساس مي كند كه اين فيلمنامه ضعيف است، شايد حوصله‌ي ما كم شده است.

فرج حيدري فيلم‌بردار اين فيلم هم ساخت «هرشب تنهايي» را بر اثر عشق به آقا امام رضا (ع) دانست و گفت: تا كنون دو فيلم درباره‌ي آن حضرت ساخته‌ام كه اولين آنها «ولايت عشق» و ديگري هم «هرشب تنهايي» است. اين فيلم‌ها نتايج عشقي است كه در تمام همكاران وجود داشت.

 او ادامه داد: شايد اين فيلم گذشته از عشق و لذتي كه داشت، سومين فيلم سخت من محسوب شود. اما در فيلم شما متوجه اين مسائل نمي‌شويد، ما «ولايت عشق» را طي دوسال و با سختي‌هاي فراوان كار كرديم اما در مقايسه با آن فيلم احساس مي‌كنم كه اين كار كمي سخت‌تر هم بوده است. چرا كه در حرم مطهر از نظر نور با محدوديت هاي مختلفي مواجه هستيم، لذا من اميدوارم فضايي باز شود تا طي آن مسوولين آستانه‌ي رضوي فكري به حال اين فيلم ها بكنند كسي كه براي فيلمسازي به آنجا مي رود حتما با عشق و نگاهي زيبا مراجعه كرده است، پس بهتر است به او كمك كنند تا اين همه سختي نكشد.

به گزارش ايسنا، اجراي اين نشست را كامران ملكي برعهده داشت.

بنا براين گزارش، در اين نمايش 5 دقيقه فيلم صدا نداشت و باعث اعتراض مخاطبان شد.

نشست «شبانه‌روز» در جشنواره فيلم فجر؛

 

بنكدار: خوشحالم اگر «شبانه روز» كليپ94 دقيقه‌اي موفقي باشد

خبرگزاري فارس: يكي از كارگردانان «شبانه روز» گفت: اگر توانسته باشيم در اين فيلم، يك كليپ 94 دقيقه‌اي كامل با موضوع درست و بدون افتادن ريتم بسازيم، اين خودش موضوع خيلي مهمي است.

به گزارش خبرنگار سينمايي فارس ، نشست فيلم «شبانه‌روز» ساخته مشترك كيوان علي‌محمدي و اميد بنكدار با حضور كارگردانان اين فيلم و عوامل آن پس از نمايش فيلم در سالن رسانه‌هاي جمعي برگزار شد.
در ابتداي جلسه وقتي «محسن آزرم» مجري جلسه از «سيدجمال ساداتيان» تهيه كننده فيلم خواست تا در مورد اين فيلم توضيحي بدهد، وي تمايل خود را به شنيدن نظرات خبرنگاران اعلام كرد و گفت: ترجيح مي‌دهم در ابتدا صحبتي نكنم.
در ادامه اميد بنكدار در مورد اين فيلم گفت: بعد از «شبانه» كه در حال تهيه مقدمات اكران آن هستيم به همراه كيوان علي‌محمدي فيلمنامه‌ «شبانه روز» را نوشتيم و نسخه اوليه آن را به «جمال ساداتيان» ارائه داديم. وي نيز مشورت‌هايي در مورد فيلمنامه به ما داد كه باعث شد ما فيلمنامه را بازنويسي كنيم و اين بازنويسي در مراحل مختلف تا زمان انتخاب بازيگر و قبل از فيلمبرداري ادامه پيدا كرد.
علي‌محمدي نيز گفت: در اين ميان از زمان ساخت «شبانه» تا به حال خدا به ما كمك كرد و 4 مستند ساختيم. از خدا خواستيم كه در كار داستاني‌مان به ما كمك كند كه لطف خدا شامل حال ما شد و فيلم داستاني دوم خود را نيز ساختيم. ما دوستان خوبي در سينما داريم كه به ما كمك كردند و پشت ما را خالي نكردند تا بتوانيم اين فيلم را بسازيم. اگر در سينما مناسباتي وجود دارد بايد بگويم ما تابع اين مناسبات نبوديم و سال گذشته در همين زمان بسياري از عوامل فيلم كه از دوستان ما هستند در حال اميدواري دادن به ما بودند كه اين فيلم را بسازيم. «سودابه خسروي» طراح چهره‌پردازي اين فيلم آن زمان در مصر مشغول كار بود و وقتي به او گفتيم كه قصد داريم ساخت فيلم را آغاز كنيم، او به سختي ويزاي خود را از گروه مصري گرفت و به ايران آمد تا در ساخت فيلم با ما همكاري كند. به هرحال، ما با دوستان‌مان سرانجام توانستيم اين فيلم را بسازيم و اين كار به سادگي توسط آنها انجام پذيرفت.
«اميد بنكدار» در مورد دلايل تفاوت رنگ‌هاي مختلف فيلم گفت: استفاده از اين تكنيك در تفاوت رنگ‌هاي فيلم علل ساختاري و درماتيك زيادي دارد. بخش تاج‌السلطنه مربوط به گذشته بود و آن را سياه و سفيد گرفتيم كه تفكيك رنگ آن سخت بود و با كمك لابراتوار اين تفكيك رنگي را درآورديم. در بخش مربوط به «سياوش كسرايي» چون فاصله زماني نزديك بود و مي‌خواستيم شباهتي با قصه تاريخي در اين بخش باشد، با تك‌رنگ قهوه‌اي فيلمبرداري كرديم و نقاش بودن اين شخصيت را در ايستا بودن قاب‌ها و نوع قاب‌بندي ها پياده كرديم. در قصه «فوژان»، رنگ آبي رنگ قالب است و قصه «مرجان» رنگ طبيعي با كمي مايه‌هاي طلايي دارد كه حس عاشق قصه را منتقل مي‌كند. 4 قصه در 90 دقيقه داشتيم و معمولا براي تفاوت‌ آنها براي مخاطب راحت‌تر فهميده شود، بايد اين تفكيك رنگ بين فضاي داستان‌ها قائل شد.
«علي‌محمدي» نيز با تشكر از عوامل لابراتوار تلويزيوني كه رنگ‌هاي فيلم را به خوبي درآورده‌اند گفت: بخش اتانولاژ در لابراتوار به خوبي انجام شد و حتي اين لابراتوار 10 ميليون تومان هزينه كرد تا اين فيلم را تست كند.بالاخره به اين رنگ‌هايي كه در فيلم مي‌بينيد رسيديم. ضمن اينكه در فصل نقاش خواستيم كه كهنگي و فضاي تيره فيلم نيز به خوبي در بيايد.
به گزارش فارس، در اين نشست «اميد بنكدار» در مورد طرح اوليه داستان «شبانه‌روز» گفت: من و كيوان علي‌محمدي چند ايده داشتيم كه قرار دادن آن در كنار هم قصه‌اي با 4پيرنگ را به وجود آورد. تاج‌السلطنه شخصيتي واقعي است و سياوش كسرايي استاد نقاشي و طراحي ما كه با الهام از شخصيت او داستاني را نوشتيم. دو شخصيت فوژان و مرجان نيز شخصيت‌هاي تخيلي هستند اما بعضي از شخصيت‌ها و روابط داستان‌هاي آن دو را بر اساس تجربيات خود نوشتيم.
«علي‌محمدي» در ادامه اين نشست در پاسخ به سؤالي كه اين فيلم را فيلمي خوش‌ظاهر با وجود تلخي درونش مي‌خواند، گفت: خوشحالم كه ما دو نفر متهم به فرماليزم بودن نشديم و عقيده دارم سينما پايه‌اش پسزمينه‌اي از نقاشي دارد و نمي‌شود قاب ، رنگ و نور در فيلمي مهم نباشد. تلخي و حتي فقر را مي‌توان بسيار نقاشانه و بدون ظاهري كارت‌پستالي نشان داد. ما معتقديم فيلم از نظر بصري بايد زيبا باشد، نه خوشگل و در كل سينما، بايد زيبايي را در خود داشته باشد. بسياري از فيلمسازان بزرگ جهان حتي وقتي در آثارشان از فقر و تلخي حرف مي‌زنند پلشتي و زشتي در قاب‌شان ديده نمي‌شود. بايد به عنوان كارگردان به خود سخت بگيريم و شلخته نباشيم تا چشم مخاطب نوازش داده شود و رنگ و نور به خوبي در قاب ديده شود.
وي ادامه داد:‌قطعا محتوا‌گرايي و فرم‌گرايي صرف در آثار هنري آنها را به بيراهه مي‌برد اما وقتي براي تصوير فيلم ارزش قائل باشيم قطعا اين دو عنصر مهم نيز به خوبي در فيلم ظاهر خواهد شد.
اين كارگردان همچنين در پاسخ به سؤالي كه ميزان تاثير اين دو كارگردانان از «بهرام بيضايي» را جويا شده بود و شباهت‌هاي بين بعضي از نماهاي اين فيلم با آثار بيضايي، گفت: من و اميد بنكدار ذهن‌هايي پر از تصوير داريم و فيلم‌هاي بسياري هم در طول عمرمان ديده‌ايم. اميدواريم بگوييد كدام بخش از فيلم ما تاثير از بهرام بيضايي است، ضمن اينكه اگر به ياد او افتاده‌ايد قطعا براي ما جاي افتخار است.
وقتي از «اميد بنكدار» درباره ماهيت فيلم سوال شد، او عنوان كرد كه فيلم بايد خودش حرف بزند و قطعا اگر خودمان را به فيلم متصل كنيم، كار بسيار اشتباهي انجام داده‌‌ايم.
«جمال ساداتيان» تهيه‌كننده اين فيلم نيز در پاسخ به سوالي در مورد لطمه‌اي كه ساختار فيلم در فيلم مي‌تواند به اين فيلم بزند، گفت: كارگردانان قصد مطرح كردن بحثي تاريخي را در اين فيلم داشتند و مي‌خواستند آن را به زمان حال پيوند دهند. اين تدبير نويسندگان بود و قطعا فيلمنامه نيز اينگونه ايجاب مي‌كرد كه فيلمنامه به اين شكل باشد.
«بنكدار» در مورد اين كه اين پنجمين فيلم در جشنواره امسال است كه به فيلم در فيلم مي‌پردازد، ‌گفت: زمان ساخت فيلم‌مان نمي‌دانستيم ديگران چه كاري مي‌كنند و فيلم خودمان را ساختيم . تم محوري اين فيلم در مورد دروغ است كه چگونه يك دروغ باعث مي‌شود همه چيز به هم بريزد و اوضاع از كنترل خارج شود. ضمن اين كه ما 4 قصه هم در فيلم داريم و براي همين از ترفند فيلم در فيلم استفاده كرديم.
«اميد بنكدار» در پاسخ به اين پرسش كه آيا تدوين مجدد فيلم را بهتر نمي‌كند؟، با قاطعيت جواب منفي داد و گفت: كارشناسان بسياري اين فيلم را ديده‌اند و ما از آنها مشاوره گرفته‌ايم و مطمئنم اين شكل بهترين شكل فيلم است.
«علي‌محمدي» نيز افزود: از زمان نوشتن فيلمنامه و تا زمان بعد از تدوين مشاوران زيادي به ما كمك كردند و از نظرات آنها استفاده كرديم. مجموعه نظرات‌شان روي فيلم اعمال شده و مطمئنم فيلم در حال حاضر مناسب‌ترين شكل خود را دارد.
پاسخ به اين سوال كه چرا مردهاي فيلم همه خيانت‌كار و بدند، با تعجب حتي كارگردانان «شبانه روز» مواجه شد.
بنكدار شخصيت كسايي را شخصيت بدي ندانست و علي محمدي نيز گفت: شخصيت‌هاي فيلم انتخاب‌هاي بدي داشتند و بودن در كنار آدم‌هاي بد وضعيت‌ آنها را بد كرده، البته مطمئنم اگر زنان فيلم خيانتكار بودند، كسي اين سوال را نمي‌پرسيد. همچنين بايد بگويم برخلاف نظر برخي از دوستان ما در فيلم سخت حرف نزديم، درست حرف زديم.
وقتي يكي از سوال‌كنندگان «شبانه‌روز» را كليپي 94 دقيقه‌اي خواند، اميد بنكدار گفت: سينما امروز از هنرهاي مختلفي وام مي‌گيرد و ويدئوكليپ نيز يكي از اشكال هنري است كه اين روزها در مورد آن نقد و بررسي‌هاي بسياري مي‌شود. اگر توانستيم يك كليپ 94 دقيقه‌اي كامل با موضوع درست و بدون افتادن ريتم بسازيم اين خودش خيلي مهم است.
«علي‌محمدي» نيز در مورد سابق كاري مستند خود كه در يك سوال به آن اشاره شده بود، گفت: كار در سينماي مستند باعث افتخار است و حيف است كه اين سينما اينقدر مهجور مانده است.
بنكدار غير خطي و ناموزون بودن فيلم را رد كرد و گفت: من از آثاري با ساختارها و فضاهاي متفاوت الهام گرفته‌ام. در «شبانه» تجربه‌گرايي خاص و بيشتري داشتيم اما تجربه ما در اين فيلم، امر كاملا متفاوتي است.
به گزارش فارس، در ادامه، «كيوان علي‌محمدي» در پاسخ به سوالي در مورد تاثير فيلمبرداري مرتضي پورصمدي گفت: زماني كه محمدرضا اصلاني سريال «غبار نور» را مي‌ساخت، آنجا دستيار بوديم. مرتضي پورصمدي فيلمبردار كار بود و ما شاگردانش بوديم و او نه تنها استاد ما كه امين و مشاور ما نيز هست و من و اميد بنكدار اخلاق حرفه‌اي را از او آموخته‌ايم. قبل از فيلم هم در زمان پيش توليد با او جلسات زيادي داشتيم تا شكل فيلم را در بياوريم و عكس و نقاشي هم زياد ديديم.
در ادامه، «ماني هاشميان» سازنده موسيقي فيلم درباره موسيقي اين فيلم گفت: فيلم 4 پيوند داستاني داشت و مي‌طلبيد كه موسيقي اين 4 پيوند با هم تفاوت داشته باشد اما همانگونه كه اين 4 پيوند در هم تنيده بودند نخواستيم در موسيقي هم تمايز زيادي به وجود بياوريم و سعي كرديم موسيقي ميان افراد و فضاهاي مختلف فيلم حركتي سيال داشته باشد. اين موسيقي ساختار يكدستي ندارد اما نتيجه‌اش خوب است.
«كيوان علي محمدي» از تيم همكارش در فيلم «شبانه‌روز» تشكر زيادي كرد و گفت: ما به حامد بهداد اجازه خواب نداديم تا او خسته بشود و نقشش را خوب بازي كند. طراح گريم ما زحمت زيادي كشيد و وجود «مهتاب كرامتي» در اين پروژه كمك بزرگي به ما بود. حتي زماني كه براي صحنه‌اي به چند صدف احتياج داشتيم طراح صحنه فيلم شبانه به شمال رفت و صبح با صدف‌هايي كه مي‌خواستيم، برگشت. من از اين گروه متشكرم و دست همه را مي‌بوسم.
در پايان، «حامد بهداد» هم در پاسخ به سوالي در مورد تجربه جديد خود در اين فيلم و اينكه آيا ترس در اين زمينه نداشته، گفت: نه، فقط تجربه كردم.
«جمال ساداتيان» تهيه‌كننده «شبانه‌روز» در پايان جلسه رسانه‌اي «شبانه روز»، ضمن مفرح خواندن اين جلسه گفت: از زماني كه خواستم اين فيلم را بسازم هميشه اين سوال مطرح شد كه سرنوشت اين فيلم چه مي‌شود. شايد اين ترديد براي مسئولان سينمايي كشور نيز وجود داشت كه باعث شد از فيلم هيچ‌گونه حمايتي نكنند و تنها يك مجوز ساخت به ما دادند و اين نگراني هنوز هم هست كه آثاري با اين شكل و شمايل در سينماي ايران چه مي‌تواند بكند؟ مي‌خواهيم اگر بشود فيلم را در زمان عيد اكران كنيم و اميدوارم وزارت فرهنگ وارشاد اسلامي به ما كمك كند تا در اين شرايط موفق شويم.
وي گفت: در اين جلسه تفاوت نگاه بين مردم و مطبوعات با مسئولين را فهميدم و فكر مي‌كنم جواب خودمان را از فيلم گرفتيم. اميدوارم بتوانيم با موفقيت به راه‌مان ادامه بدهيم.

من این عکس بهدادو خیلی دوست دارم